Находки и неожиданности

07-02-2014

Реставрация Национального театра и уникальные материалы о мастерской Франтишека Дртикола

В пражском Национальном театре реставрируют настенные и потолочные росписи Миколаша Алеша и Франтишека Женишека

Ян Буриан (Фото: Томаш Водньянски, Чешское радио)Ян Буриан (Фото: Томаш Водньянски, Чешское радио) Внутреннее убранство пражского Национального театра постепенно преображается под руками реставраторов. Одновременно с очисткой, ретушированием, шпаклеванием и фиксацией росписей, ведется их дополнительное исследование и документирование. В настоящее время мастера восстанавливают росписи в фойе первого балкона исторического здания. К концу апреля текущего года должны быть отреставрированы все росписи люнет цикла «Родина», созданные Миколашом Алешом и потолочный триптих «Искусство» Франтишека Женишека.

Впервые в истории реставрационных работ по восстановлению внутреннего убранства первой сцены страны, как подчеркнул директор Национального театра Ян Буриан, применяется единый принцип и способ реставрации.

«Реставрацией прошли все люнеты без исключения. Работала над ними целая группа специалистов. Раньше один люнет делал один человек, мы же работаем как сыгранная шестичленная команда. Такой подход мы соблюдаем еще со студенческой скамьи, умеем скорректировать один другому ретуширование и держать единую технологию. Это большая выгода, так как реставрация росписей идет в едином ключе», - объясняет ведущий группы реставраторов Томаш Загорж.

Ныне проходит второй этап реставрирования, а именно очистка.

Национальный театр в Праге (Фото: Олег Фетисов)Национальный театр в Праге (Фото: Олег Фетисов) Томаш Загорж: «Эту работу мы почти завершили. Теперь мы решаем вопрос ретуширования четырех люнет и потолочной картины – «Золотой век искусства». Техника написания люнет и росписи потолка отличаются. Главная картина в большей степени написана маслом. Этому факту мы должны приспособить и технологию очистки. Вдобавок, каждая картина написана несколько иначе, а также реставрировалась различными способами. Нам также приходится в связи с этим корректировать свой подход».

Уточнения, вероятно, придется внести и в статьи, информирующие о создателях росписей люнет в фойе первого балкона Национального театра. Вернее, автор ясен, но с исполнителями дело обстоит совсем иначе, говорит специалист по консервированию росписей Петра Даньхелова: «Интереснее всего – определение авторства росписей, то есть руки, которая их действительно воспроизвела на стенах. Более или менее мы сошлись во мнении, что, если действительно Миколаш Алеш здесь присутствует, то в самой минимальной степени. А если действительно есть, то только в изображении фигуры юноши, да еще Мораны. Там действительно присутствует почерк, соответствующий руке Миколаша Алеша».

Причина проста – автору пришлось утрясать множество проблем с комиссией, наблюдавшей за строительством и процесс создания внутреннего убранства театра, а конкретно росписей, серьезно запаздывал по срокам.

«Алеш весьма серьезно опаздывал с выполнением работ. Ему постоянно приходилось носить все новые и новые эскизы комиссии, которая заставляла его все время что-то переделывать. Именно этим объясняется, что у каждого люнета существует несколько разных вариантов росписи. Времени оставалось все меньше, поэтому-то здесь и были ангажированы иные художники, которые переносили росписи Миколаша Алеша на стены».

Историки фотографии обзавелись уникальными материалами о мастерской Франтишека Дртикола

Франтишек Дртикол (Фото: Чешское Телевидение)Франтишек Дртикол (Фото: Чешское Телевидение) Пражскому Художественно-промышленному музею совсем недавно удалось обзавестись уникальной документацией, связанной с историей мастерской одного из самых знаменитых чешских художников-фотографов Франтишека Дртикола. А помощь в этом оказало Чешское радио.

70 лет назад Франтишек Дртикол передал Художественно-промышленному музею весь свой архив. В хранилище находится более 5 тысяч фотографий мастера, а вот негативов весьма мало. Тысячи их бесследно пропали.

«Негативы являются сердцем каждой фотографической мастерской – негативы. Классическое фотографическое произведение всегда состоит из двух шагов: негатива и позитива. Самое ценное - когда фотограф осуществит оба упомянутых шага», - говорит Ян Млчох, куратор коллекции фотографий Художественно-промышленного музея в Праге.

С призывом помочь в розыске исчезнувших стеклянных негативов из мастерской Франтишека Дртикола Чешское радио обратилось к слушателям во время проведения в Праге выставки, посвященной творчеству мастера. Через несколько дней в музей обратилась дочь Эдуарда Бофора, крупного пражского издателя, который был другом Франтишека Дртикола.

Фото: Архив Художественно-промышленного музеяФото: Архив Художественно-промышленного музея - «Его дружеские отношения с Дртиколом основывались не только на человеческой приязни, но и схожести интересов. Эдуард Бофор увлекался духовными науками, собрал огромную библиотеку мистической литературы, говорят, одну из самых больших у нас. На этой почве Бофор с Дртиколом и подружился. У госпожи Бофор мы еще выяснили и то, что ее отец живо интересовался также фотографией. Выяснилось, что Бофор посещал курсы, которые Дртикол в своей мастерской проводил для общественности в 20-30-х годах прошлого века. От дочери Эдуарда Бофора мы так же получили несколько альбомов, в которых собраны контактные копии сделанных в рамках курсов фотографий».

Ныне полученный материал подробно изучается.

«До сих пор у нас не было столь полного материала об истории мастерской Франтишека Дртикола. Ни один из учеников подобного материала не сохранил. При этом эти альбомы рассказывают не только о мастерской. Эдуард Бофор фотографировал продолжительное время и в его альбомах запечатлен также стиль жизни этого исключительного человека в 20-30-х годах прошлого века», - подчеркивает Ян Млчох, куратор коллекции фотографий Художественно-промышленного музея в Праге.

07-02-2014