Семинар "Архимедия" или Как сохранить кино?

15-10-2003

Мало кому известно о том, что великий шведский режиссер Ингмар Бергман за усилия по сохранению и реставрации цветных фильмов получил премию Международной федерации киноархивов (сокращенно ФИАФ), объединяющей 120 лучших киноархивов мира. Работой фильмофондов занимается и относительно недавно возникшая Европейская ассоциация синематек, которая отчасти замещает, а отчасти развивает то, что было заложено ФИАФ. К числу мероприятий, проводимых этой Ассоциацией, относится Семинар архивистов «Архимедия», который в этом году состоялся в Праге, впервые в Центральной Европе.

Что касается самого названия этого мероприятия, «Архимедия», то, с одной стороны, его можно истолковать как «сообщающиеся сосуды между архивами», а с другой, на первый план здесь выступает фигура Архимеда, который, как известно, говорил: - Дайте мне точку опоры, и я переверну мир вверх тормашками. Кто знает, может быть подобная сила заключена именно в киноархивах, на полках которых хранятся сокровища настолько уникальные, настолько удивительные, что человечеству не вредно было бы порой заглянуть в их хранилища для того, чтобы увидеть себя таким, каким оно было вчера. Во всяком случае, 20-ый век был полностью объят кинематографом.

Рассказывает сотрудник Госфильмофонда РФ, кандидат искусствоведения Валерий Босенко:

- Нужно сказать, что человечество оказалось не слишком благодарно своему наследию, не слишком заботилось о том, чтобы его сберечь. Причем во всем мире, не только в Европе, но и в Америке сохранилось приблизительно пятая часть немого фонда, того, что было создано в течение первых 30 лет существования кино. Пропало много фильмов первых лет звукового кино, многие потери необратимы, но кое-что можно найти благодаря тесному сотрудничеству между архивами, тем самым «сообщающимся сосудам.

А Вы не могли бы привести конкретный пример архивного обмена, допустим, с Вашими чешскими коллегами?

- Самый последний пример: у нас ежегодно проходит фестиваль архивных фильмов, который называется «Белые столбы», по названию местечка, где находится наш архив под Москвой. И на одном из последних фестивалей, если не ошибаюсь, в прошлом году, был показан советский немой фильм, который называется «Пленники моря». Этого фильма не было в нашей коллекции, но он находился в чешском архиве, и мы получили по безвалютному обмену от наших чешских коллег и друзей копию этого фильма, которую показали в рамках нашего фестиваля. Это была сенсация, хотя бы потому сенсация, что в этом фильме снималась Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, жена Антона Павловича Чехова.

В чем состоит ценность архивных материалов для самих кинематографистов?

- Прозвучала очень верная мысль, ее высказал заместитель директора Португальской синематеки, архива, который очень активно работает и в «Архимедия», и в Европейской ассоциации синематек, который сказал, что развиваясь, кинематограф на каждом важном своем этапе не только что-то завоевывает, но и теряет. Потери были огромные, когда кинематограф из немого стал звуковым - совершенно изменился характер изображения. Я мог бы подхватить эту мысль и сказать, что потери были значительными, когда кино перестало быть черно-белым. С каждый новым техническим изобретением: стереоскопическое кино, широкий формат, широкий экран кинематограф из своего наследия что-то теряет, и вот нынешним кинематографистам, уже молодой генерации, совершенно не помешает в доступном объеме знать то художественное наследие, благодаря которому они сегодня могут творить.

В наше время для хранения кинофильмов существуют самые разные способы - от складирования до применения новейших технологий. По словам директора Чешского национального киноархива Владимира Опалы, чешские специалисты предпочитают классический фотохимический метод обработки материалов, кроме того, в некоторых случаях они использует цифровую технику:

- Это - письменные материалы, фотоматериалы и, особенно, постеры. Мы располагаем огромной коллекцией постеров начала 20-х годов, они исключительны, тем не менее, не столь замечательны, как советские революционные постеры. Откровенно говоря, не знаю постеров лучше, чем те, которые были сделаны в то время. Итак, мы реставрируем эти постеры, а также сохраняем их в цифровом виде. Кроме того, наш архив единственный в мире делает нечто вроде хроники. Дело в том, что в конце 80-х годов их перестали делать, и мы рассылаем наших кинооператоров на съемки интересных событий или даже наших городов, гор, потому что это - настоящее сокровище для будущего поколения архивистов.

15-10-2003